miércoles, 17 de noviembre de 2010

RELACIÓN DE CONTRASTE Y LATITUD DE EXPOSICIÓN

En esta nueva entrada voy a hablar sobre unos conceptos, que sirven para clasificar y entender mejor la iluminación de una escena y las características con la cámara con la que gravemos.
RELACIÓN DE CONTRASTE.
Para empezar con esto voy a comenzar hablando de un la relación de contraste. Cuando hablamos de relación de contraste nos referimos al tramo que hay entre la zona más oscura de una imagen y la más clara. Podemos aplicar este término de diferentes maneras, por una parte podríamos hablar de la iluminación y de si hay un contraste alto o bajo en una escena dependiendo de la iluminación que tenga. Cuando en  una escena la diferencia entre luces y sombras es muy grande, hablaríamos de una relación de contraste alta, por que prácticamente no hay puntos intermedios de luminosidad, para ser radical diríamos que se marcan las fuertes luces y las sombras profundas, si esto fuera así podríamos hablar de una relación de aspecto por ejemplo de 32:1 q seria como decir que la entre las zonas de las luces y las sombras hay 5 puntos de diafragma, de diferencia o como decir que hay 5 veces menos de luz en las sobras profundas que en las luces. Y si lo viésemos por el otro lado hablaríamos de un poco relación de contraste que sería cuando todo la escena es bastante neutra e iluminada por igual, que es cuando decimos que la diferencia entre las zonas oscuras y las claras no es muy grande.
1:1= todo iluminado por muy homogéneamente. / A mi parecer una clave alta.
2:1= la mitad de luz en la sombra que en la luces / efecto parecido a una clave alta.
4:1=  dos veces la mitad de luz “ “  “ “ “ “.
8:1= tres veces la mitad de luz “ “  “ “ “ “.
16:1= cuatro veces la mitad de luz “ “  “ “ “ “. / Efecto parecido a clave alta.
32:1=  cinco veces la mitad de luz “ “  “ “ “ “./predominan mucho las sombras, clave baja.
Y así podríamos continuar.

El término relación de contraste también se utiliza actualmente cuando hablamos de monitores LCD o de plasma. En este caso se refiere a la capacidad que tienen los monitores de reproducir una imagen con una amplia gamma de tonalidades, mostrando los negros con textura al igual que los blancos para que no sean quemados. Cuando se demandan televisores hoy en día el mejor contraste que se encuentra es el 5.000.000:1
Esto podría tener relación con la latitud de exposición o en su defecto rango dinámico, aunque este concepto se utiliza para materiales fotosensibles o sensores (actualmente).
Cuando hablamos de este concepto, nos referimos a la capacidad que tiene un sénsor de captar o adaptarse a los diferentes contrastes, un sénsor con un alto rango dinámico puede almacenar una situación de alto contraste con una mayor escala de tonalidades intermedias que van del blanco más blanco con textura, al máximo negro con textura. Sin embargo una cámara con bajo rango dinámico no almacenaría demasiadas tonalidades intermedias y el resultado final serían cortes muy drásticos entre luces fuertes y sombras profundas.
Esta claro finalmente que lo mejor sería tener un sénsor con un alto rango dinámico para poder trabajar con relaciones de contraste altas sin perder detalle y contando con la mayor parte de tonalidades intermedias posible. Porque sino fuera así, deberíamos decidir si sacar bien las luces o las sombras y sacrificar una de las dos, y de todas formas tendríamos una escala intermedia baja.

Aquí pongo unos ejemplos de secuencias donde se pueden apreciar más claramente las relaciones de contraste. 
 Primero voy a poner un video con fragmentos de la película "Memorias de una Gueisha", en esta la relación de contasrte es intermedia y no predominan ni las luces ni las sombras.http://www.youtube.com/watch?v=nnlOEddQKjE&feature=fvst

Aunque dentro de la misma película encontraríamos una secuencia con una relación de contraste alta, sería esta. Y donde lo podríamos apreciar con más profundidad es cara al final del video cuando la chica comienza el baile. http://www.youtube.com/watch?v=M3lRU-slgz4

Otro ejemplo de una relación de contraste alta, he cogido un videoclip de Lady Gaga de su canción "Alejandro", tiene una iluminación bastante curiosa y contrastada en todo momento, juega tambien con el aspecto de dejar a los hombres con la ropa y el pelo negro y a ella con colores claros para destacarla. Como dato aportaría que el director de fotografía es el conocido fotógrafo Esteven Klein.http://www.youtube.com/watch?v=niqrrmev4mA

Y para finalizar  pondre una secuencia de la pelicula "La boda de mi mejor amigo" como ejemplo de una imagen con baja relación de contraste, ya que está todo iluminado homogeneamente. http://www.youtube.com/watch?v=1HGgfVks5yU

jueves, 4 de noviembre de 2010

FORMATOS DE TELEVISIÓN, VIDEO Y CINE

En esta nueva entrada voy a comentar los diferentes formatos que han existido y existen tanto en televisión y video, como en cine. Para empezar primero debería explicar que es un formato, esto es la relación que existe entre el largo y ancho de una película o copia.
FORMATOS DE TELEVISIÓN Y VIDEO
En este caso estaríamos tratando con dos tipos de formatos. Por un lado el llamado 4:3 (cuatro tercios)  y el 16:9 (dieciséis novenos).
·        El formato 4:3 es formato clásico que utilizaba la televisión estándar, serían los televisores más antiguos (con antiguos podemos hacer referencia realmente a poco tiempo, ya que, es antes de que comenzaran a expandirse las televisiones en alta definición. En España hacía el 2006/07) es un formato relativamente  cuadrado, por la relación de aspecto de 4:3 es decir que la anchura de la pantalla es 1,33 veces mayor que su altura.
·        Por otra parte esta el formato 16:9 o también lo podríamos llamar widescreen (pantalla ancha)  que como he comenzado diciendo antes hace referencia a la televisión de alta definición (HDTV), es un formato más ancho, a diferencia del 4:3 el 16:9 tiene una mayor cobertura de ancho.
Aquí una comparaciones:
   
FORMATOS DE CINE.
Los formatos de cine son más complejos, se clasifican en 3. Por un lado están en 8mm, 16mm y 35mm.
  • El 8mm comenzó a utilizarse en 1932 era sin sonido y su cadencia de filmación era de 16 y 18cuadros por segundo. También encontramos el súper 8mm (1965) esta podía ser sin sonido o con una pista magnética, y su cadencia de filmación era de 18 y 34cuadros por segundo.
  • El 16mm (1923) este formato podía tener una pista de sonido óptica o magnética.
  • El 35mm, éste se compone de diversos formatos.
No vigentes:
-         Cine mudo: Estuvo hasta 1927. Relación de aspecto 1,33:1 y sin bandas negras tenía una cadencia de 16 fotogramas por segundo (fps), era sin sonido.
-         Formato académico: hasta 1953. Relación de aspecto 1,37:1, sin bandas negras  con una cadencia de 24 fps, con una pista de sonido óptica.

Vigentes y con 24fotogramas por segundo:
-         Panorámico americano: Tiene una relación de aspecto 1,85:1, este lleva bandas negras o hard matte, el hard matte son unas cortinillas que se ponen por encima y por debajo del fotograma para conseguir un aspecto panorámico. Y tiene espacio para dos pistas ópticas.
-         Panorámico Europeo: tiene las mismas características que el anterior pero la relación de aspecto de éste es 1,66:1.
-         Panorámico anamórfico o cinemascope: para conseguir este formato se utilizan unos objetivos especiales, los anamórficos, lo que hacen es comprimir la imagen verticalmente en el negativo y se puede registrar el doble de información. Para ser proyectado se utiliza una lente especial que lo descomprime y el resultado es una relación de aspecto 2,39:1 y sin bandas negras.
-         Panorámico Súper 35: Con este formato se puede conseguir la misma relación  de aspecto que el anamórfico pero sin el objetivo anamórfico. Esta no tiene espacio para dos pistas ópticas por que el fotograma ocupa todo el espacio.

Este es un ejemplo para poder hacerse una idea aproximada de la relación de aspecto de los diferentes formatos.